유물이 들려주는 장안성 이야기 - 원앙 연꽃잎 무늬 금완

01 유물 프로필

 

명칭: 원앙 연꽃잎 무늬 금완 (鴛鴦蓮瓣紋金碗)

연대: 당(唐)

규격: 높이 5.5cm, 구경 13.5cm, 무게 391g

등급: 국가 1급 문물

 

 

유물 소개

 

입구가 넓게 벌어지고 배가 볼록하며 나팔 모양의 원형 받침이 있습니다. 그릇 안쪽 바닥에는 단화 문양(團花.둥근 꽃무늬)을 정교하게 새겼고, 바깥쪽 표면에는 두 겹으로 겹쳐진 열 잎의 연꽃잎 문양을 참각(錾刻)했습니다.

 

위층 연꽃잎 안에는 여우, 토끼, 노루, 사슴, 앵무새, 원앙 등 진귀한 짐승과 새들이 새겨져 있고, 그 주변은 대칭을 이루는 초화문으로 채워졌습니다. 아래층 연꽃잎 안에는 인동초 무늬(忍冬纹)가 새겨져 있으며, 굽 안쪽 바닥에는 날아오르는 원앙 한 마리가 인동초 무늬와 함께 자리하고 있습니다. 그릇 안쪽 면에는 먹으로 ‘구량삼(九两三)’이라는 글자가 쓰여 있습니다.

 

 

02 문양에 대하여

 

원앙 연꽃잎 무늬 금완의 안쪽 바닥에는 평조(平彫) 기법으로 단화(團花)를 새겼습니다. 바깥 벽면에는 서로 엇갈리게 배열된 두 층의 부조식(양각) 연꽃잎 문양이 도드라져 있는데, 각 층마다 열 개의 잎으로 이루어져 있습니다.

 

위층 각 연꽃잎의 중심부에는 날짐승이나 길짐승을 주된 문양으로 새겨 넣었습니다. 그 주변을 둘러싼 초화문 사이로 짐승들은 힘차게 달리거나 뒤를 돌아보고 있고, 새들은 날개를 펴고 날거나 평온히 쉬고 있습니다. 마치 살아 움직이는 듯 생동감이 넘치며, 강렬한 리듬감과 살아 숨 쉬는 생명력을 느끼게 합니다.

 

아래층은 단일한 인동초 문양으로, 상대적인 안정감을 주어 평온하고 고요한 분위기를 자아냅니다. 정적인 분위기를 조성해 동물 문양의 생동감을 더욱 부각시켰습니다. 연꽃잎 위쪽, 입구 테두리 외벽에는 한 줄의 새와 여의운문(如意雲紋)을 장식했고, 연꽃잎 아래쪽, 굽의 외벽에는 방승문(方勝紋)을 장식했습니다.

 

그릇 바닥 중앙에는 꽃과 풀 사이를 날아다니는 원앙 한 마리가 표현되어 있습니다. 모든 주된 문양의 바탕은 물고기 알 모양의 어자문(魚子紋)으로 촘촘히 메워 넣었습니다.

 

 

그릇 벽면에 씌어진 ‘구량삼(九兩三)’이라는 글씨는 무게를 나타냅니다. 당나라 때 1량(兩)은 약 42g이었으므로, 9.3량은 약 390.6g에 해당합니다. 이는 실제 무게인 391g과 거의 일치하고, 당시 금은기 관리자가 창고의 기물이 가벼운 것으로 바뀌는 것을 방지하기 위해, 그릇에 먹으로 무게를 표기하던 관행에서 비롯된 것으로, 당시의 엄격한 금은기 관리 제도를 잘 보여줍니다.

 

 

전체 문양 구성은 주제가 분명하고 동정(動靜)이 조화를 이루며, 마치 악장처럼 절도 있는 리듬감을 선사합니다. 이는 드높은 시대적 기상과 함께 풍요롭고 평화로운 중국적 미학의 정수를 느끼게 합니다. 당나라 금기(金器) 중에서도 공예가 탁월하고 형태와 운치가 빼어나며, 성당(盛唐)의 풍모를 가장 잘 보여주는 전형적인 걸작이라 할 수 있습니다.

 

 

03 공예에 대하여

 

원앙 연꽃잎 무늬 금완은 추엽(捶揲, 두드려 모양 내기), 선각(鏨刻, 정교하게 새기기), 포광(抛光, 광내기) 등 다양한 기법이 복합되어 제작되었으며, 그중 추엽(捶揲)이 핵심 공정입니다. 금은기 표면을 두드려 볼록오목한 다판(多瓣) 문양을 만드는 이 기법은 기원전 6세기 지중해 연안의 그리스·로마 지역에서 비롯되었으며, 이후 서아시아와 중앙아시아의 금은기 제작으로 이어졌습니다.

 

이 기법은 금과 은의 재질이 부드럽고 잘 늘어나는 특성을 활용한 단조 기술의 일종입니다. 자연 상태 또는 제련된 금괴·은괴를 두드려 원하는 형태로 만든 후 추가 가공하는 방식으로, 기물 자체를 성형하거나 문양을 두드려 만들 수 있습니다. 기원후 5~6세기, 추엽 기술이 완성기에 이른 소그드(粟特) 은기에서 이러한 돌출된 다판 문양이 널리 사용되었습니다.

 

 

당나라 시기에 대량의 서역 금은기가 유입되고, 특히 소그드 출신 금은 세공 장인들이 중원으로 들어오면서, 중국 장인들은 개방적인 자세로 이를 적극 수용하고 습득하였습니다. 여기에 중국 전통 미학의 요소를 더해 더욱 현지화된 특징을 갖추게 되었습니다. 이 금완을 제작할 때는, 장인이 먼저 망치질로 그릇의 기본 형태를 만든 뒤, 안쪽에서 바깥쪽을 두드려 두 겹의 연꽃잎 윤관을 만들어냈습니다.

 

이를 통해 연꽃잎이 안쪽에서 바깥쪽 표면으로 약간 돌출하는 효과를 얻었고, 이렇게 도드라진 연꽃잎 위에 동식물 문양을 장식하며 선을 부드럽고 유려하게 처리함으로써, 당나라 특유의 ‘원앙 연꽃잎 무늬 금완’이라는 독창적인 기형(器形)이 완성된 것입니다.

 

 

04 용도에 대하여

 

완(碗)은 당나라 시대 가장 기본적인 식기로서, 음식이나 술, 약을 담는 데 사용되었습니다. 《당척언(唐摭言)》 에는 다음과 같은 기록이 있습니다: 한림학사 왕원중(王源中)이 축국(蹴鞠)를 하다 다리를 다치자, 당 문종(文宗)이 “술 두 판(盘) 내렸는데, 각 판마다 열 개의 금완이 담겨 있었고, 각 완에는 한 되(升) 가량이 담겨 있었다. 명을 내려 그릇째 모두 하사하라 하였다.” 이에 학자들은 이 금완이 황실에서 하사한 술잔이었을 것으로 추정하기도 합니다.

 

“그 누가 금잔에 술을 가득 채워, 미인을 불러 풍성한 연회 자리에서 춤추게 하리오(谁能载酒开金盏, 唤取佳人舞绣筵)”와 같은 당시(唐詩) 구절 또한 당시 금완의 용도를 방증해 줍니다.

 

 

천 년 전, 장안에서 탄생한 이 금완은 당나라 장인들의 지극한 기예가 담겨져 있습니다. 당나라 금은기 공예의 정점에 선 이 작품은 당나라의 화려한 번영을 고스란히 담아내고 있습니다. 천 년의 세월이 흐른 오늘날, 이 금완은 여전히 눈부신 광채를 뿜으며 산과 바다를 넘나듭니다.

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